《康熙南巡图卷九·绍兴府》(局部)，北京故宫博物院藏
在明确中国山水地图的绘制常规之后，我们可以发现在《蒙图》中还有一个普遍现象：除黑楼城为椭圆形图案外，全图二百余座城池，城池图案全部呈标准化的倒梯形状，即沿视线方向呈现远大近小的图样。从透视类型划分看，《蒙图》的城池图样绘制当属于成角透视(物体仅有一垂直边线与画面平行)构图。相比于平行透视(物体有一个平面与画面平行)只形成一个失点(心点)，成角透视形成两个失点(余点)。但是，这两种透视构图均当遵循“近大远小”的透视变形规则。《蒙图》的城池图样普遍存在的“远大近小”，是逆视线方向的透视变形。检阅多种中国古代地图图集，未见一例如《蒙图》一样，全图统一以标准化的逆向透视图样绘制城池。
在中国画中，逆向透视图样是晋唐时代较为通用的绘制城郭和器物的图样;经历五代、宋元的变法，入明以后，以正向透视图样绘制城郭和器物，则成为院体画派和文人画派普遍因循的常规。故宫博物院收藏的内廷画作《明宣宗行乐图卷》，是一个典型的例外。该图以逆向透视描绘内廷建筑和器物，是向观画者告示画中主角(皇上)做“南面之王”的天子之威。与中国画演变不同，直至17世纪，穆斯林绘画中依然盛行逆向透视图样。1524—1525年的阿富汗细密画《巴赫拉姆·古尔周一在绿宫》(图5)，将宫殿的屋顶、右立面和铺在地上的地毯均描绘成远大近小的倒梯形图样。该画就是典型的运用逆向透视描绘楼阁的古代穆斯林画作。《蒙图》表现了偏向穆斯林图样的偏好。
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《巴赫拉姆·古尔周一在绿宫》，纽约大都会博物馆藏
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