陈容所画的龙，雄奇魁伟变化多端、栩栩如生，在南宋宝佑年间(1253-1258)曾名噪一时。他善用水墨，深得变化之意。陈容画龙有一绝：不画整条龙，或画一首，或画一爪，且泼墨成云，喷水化龙，忽隐忽现，似闻其声，如见其形，神妙无比。
陈容更喜欢酒后乘兴作画，用泼墨法画云水怪石，衬托出矫健遒劲、追逐纠结、出没隐现的群龙，用墨沉厚，笔势雄健老辣，具有很强的动态、实体感和神秘气氛。后人以“云蒸雨飞、天垂海立、腾骧夭骄、幽怪潜见”来形容他的作品。特别是当其醉余大叫，脱巾濡墨信手涂抹，然后以笔成之，都能妙笔生花。陈容画龙不但刻画龙形、抒发情思，最主要是表达其政治观点与远大抱负。当时的墨人骚客以能得到一副“所翁龙”而深感荣幸。
传说，他画龙前，先吩咐家人抬来两坛青红酒，置放在画室中央，然后反拴上门。他还让家人在门外铁环上拴条粗铁链。这样他便心安理得地倚在躺椅上，一碗接一碗喝青红酒。下酒菜是一盘永泰李干。他喝一碗酒，嚼一粒李干。两坛青红酒喝完，李干也嚼光了。陈容喝得酩酊大醉，辨不清东西南北，才从躺椅上站起来，脱下戴在头上的头巾濡抹墨汁，嘴里连声狂嚷：“醉乎哉?不醉也!”言毕，他两手举着头巾在纸上任意挥洒，之后将头巾捏成一团猛喊：“去也!”将头巾掷在空酒坛内，这才举起细笔稍稍涂抹几下，一条龙便跃然纸上。
陈容“工诗”，是创造画上题诗这一特殊艺术形式的先驱者。他喜欢文学，常常和当地的文人朋友们一起谈论诗词歌赋、文学作品。作为一名文人画家，他每画成，辄自题跋，诗画映发，以揭示画意。
陈容也画松竹，学李煜“铁钩锁”法。其晚年笔力简易精妙，绛色者可并董羽。陈容偶尔也画虎，勾染斑毛极工细。
波士顿美术馆收藏的《九龙图》长卷作于理宗淳祐四年(1244年)，纸本水墨，纵46.3，横1096.4厘米。画卷上共画有九条龙，分置于山石、云雾和急流之中。卷首一龙从岩石中横卧跃出;第二龙升腾于云气之中;第三龙怀抱岩石，躬身上攀，作正面形态;第四龙被一股急流推向巨大的漩涡;第五龙向上腾跃，与第六龙向下疾驰形成互动的一组;第七龙大部被巨浪淹没，作搏击风浪状;第八龙又跃入云雾之中;第九龙俯伏山石之上，作歇息状。九龙动态各不相同，生动有致，阴森恐怖，极富想象力。构图上虚实相映，有张有弛，气势惊人。
波士顿美术馆藏陈容《九龙图》卷
广东省博物馆收藏的《墨龙图》轴是存世陈容巨幅杰作，绢本墨笔，纵201.5厘米，横130.5厘米，右下自题诗款：“扶河汉，触华嵩。普厥施，收成功。骑元气，游太空。所翁作。”
广东省博物馆藏陈容《墨龙图》
